帝国ホテルの切籠型照明
立方体の角を落としたのが「切籠 （きりこ）」と呼ばれる日本の伝統的なかたちだ。この小さな照明器具はいたるところに取り付けられている。細かく入ったスリットから漏れる光が白い天井に影を描いて美しい。これも光と影のモチーフのひとつなのだろう。銅板の切り抜き細工に見える。今度行ったら素材、加工法など確かめてくる。続報を待て。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月
2025年5月30日 (金)
2025年5月29日 (木)
帝国ホテルの金属装飾
帝国ホテルは徹頭徹尾、光と影がテーマとなっている。板金の透かし彫りが各所にある。繊細な透かしが光のなかに浮かび上がって美しい。これも光と影のモチーフのひとつだろう。
1メートル角の金属板を細かく切り抜くだけではなく立体化している。展示コーナーにオリジナルが一つ置かれていた。どうやったらこれほど精密な加工ができるのだろうか。今度行ったら素材や加工技術について詳しく見てくるつもりだ。続報を待て。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月28日 (水)
テラコッタの飾り格子
帝国ホテルの光の柱には、テラコッタ製の透かしブロックが使われている。素焼きの土の持つ暖かさが光りを柔らかくしている。周囲のタテ引きのスクラッチタイルともよくなじんでいる。この手法はわたしもやってみたい。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月27日 (火)
帝国ホテルの光の柱
暗いホールの底から立ち上がる4本の光の柱。その黄色い光と白い天井光とが交錯する神秘的で美しい世界が立ち顕れている。光の柱から漏れ出た光線が柱のスクラッチタイルに映り込んでいる。そのために柱全体が光っているように見える。暖かい色合いとあいまって、まるで腐海の森の巨大なヒカリゴケのように見えるからすごい。ライトはこの神秘的な世界を日本建築から学んだという。わたしもこの世界をライト作品から学びなおさねばならない。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月25日 (日)
養父スケッチ教室で米里（めり）へ行った
緩傾斜面に水田が広がる 。田植えのさなかだった。勢いよく流れる水路に風が通って気持ちがよい。いままで見たことのない養蚕小屋も確かめることができた。2時間ほどスケッチで和んだ。
2025.05.17、兵庫県養父市
帝国ホテルの白い天井
この吹き抜けの一番の特徴は白い天井にあるだろう。外からの光が天井に反射して暗いエントランスホールへ雪のように光の粒子が舞い落ちてくる。サンゴ礁の海底から海面を見上げたようにも見える。この吹き抜けは物理的な高さもさりながら明暗の深さが見事である。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月24日 (土)
帝国ホテルの天井模様
両サイドの角部屋の２階は船底のような斜め天井になっている。イナズマのような縁飾りが動きがあって美しい。天井を基本的に白くするのは、天井からの照り返しを考えているからだ。狭い階段から見上げると、天井から舞い降りる静かな光が見えるようだ。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月23日 (金)
帝国ホテルの金箔ガラス
ステンドグラスで金色に光っているのは、ガラス片に金箔を貼ったものだそうだ。ステンドグラスは光を透かした色ガラスをめでるものなので、明るいほうから見れば色も分からない。しかしこれだと、どちら側から見ても金色が輝いてきれいに見える。ステンドグラスに金箔を使うのは他で見た覚えがない。ライトが考え出した技法だろうか。こういう発想はどこから思いつくのだろう。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月22日 (木)
帝国ホテルの椅子のキュートな背中
当然のことながら、人が座ると椅子の座も背も見えなくなる。使ってこその椅子ならば座ってなお美しくありたい。そこで、背もたれの裏側に気を遣うことになる。
さすがライトは背中も美しい。これでよく壊れないなというような細い支えで六角形の背を持ち上げている。どことなく楽器のようにも見える。軽やかでかっこいい。
幾何学的なデザインはマッキントッシュに近い。マッキントッシュの椅子もかっこいいが、座ったら壊れるのではないかと思うくらい部材が細い。あの細さをこの椅子も共有している。この細さはどこから来た美学なのか。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月21日 (水)
帝国ホテルの装飾は左右非対称である
まいまい京都の明治村ツアーのための下見で、改めて気づいたことが多い。この左右非対称もそうだ。何度も見ているはずなのに今回初めて気づいた。なかなか楽しい。
ライトは現場に入り浸って、職人たちと一緒になって楽しく作っていたそうだ。ガウディがサグラダファミリアの現場で石工たちと一緒になって作っていたことに似ている。ものづくりの原点は職人技にありというが中世主義で、そうして生まれる環境こそ人にとってのユートピアだと考えられていた。
ガウディはバルセロナでそれを実践したし、ライトはタリアセンでそれを実践した。ライトの心にユートピアが芽生えたのは、この帝国ホテルの現場だったのではないか、と思った。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月20日 (火)
北前船拠点の三国湊（14）瀧谷寺観音堂の彫りもの
正面ランマの蟇股のなかは牛とふたりの童子だろうか。観音堂なので木気であろうに、なぜ土気なのか。左右の木鼻はキリンだと思うが、ユーモアあふれる表情と短い手足がかわいい。1633年の改修とあるので、そのときの彫り物か。
蟇股の下はシャクヤクやボタンのような大輪の花だ。花は火気で土気を生む。牛は土気だから上下で呼応しているのだろう。２も火気を表す。分かりにくいのだが、牛とふたりの童子と大輪の花は火気を盛んにするという意味があるのかもしれない。
観音堂の本尊は秘仏・如意輪観音だそうだ。如意輪観音は観音のなかでもとくに子安に霊験がある。出産は火気の働きだから、正面ランマは安産がテーマなのかもしれない。牛飼いがこどもなのも、子役を意識したからだろう。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月19日 (月)
北前船拠点の三国湊（13）瀧谷寺の石庭２
観音堂は本堂の東側にあり渡り廊でつながっている。観音堂も室町時代の建築で本堂と相前後して建てられたらしい。つまりこの寺は開創からほどなく薬師ー観音のセットを祀ったわけだ。金気である薬師は西側に、木気である観音は東にあって陰陽が調っている。
ふたつめの庭園は観音堂の目前にある。なかなか豪壮な石庭なので、およそ戦国武将の作庭かと思っていたが、昭和時代の中根金作の作品だそうだ。彼の庭は妙心寺退蔵院で見たことがある。とてもモダンな作庭で彼の名はこころに残っていた。
直径2メートルほどの大石をタテ一列に並べている。石のあいだは鮮やかなコケが敷かれ、背景には土塀と大きな杉の木がある。転がされた大石のようすが自然で、よい具合に配置されていて美しい。それにしてもこれはいったいなんだろう。
大石は９個あり、加えて直径１メートルほどの石が付け加えられている（左から５番目）。これは９＋１＝10を示すのだろう。９は金気を示す数字で、それはここが薬師の降り立つ金気の霊場であることを示す。ただし観音は木気なので金気に負けてしまう。そこで小ぶりな石をひとつ加えて10としたのだ。
一方、杉の大木は3本だ。３は木気の数字で観音と呼応する。しかも10の示す土用が働いて木気がいやがうえにも高まるのだ。ここには風水による数字のマジックがかけられている。
近代庭園は重森三玲が知られるが、重森は風水にこだわっているように見えない。近代の作庭家はみな風水には冷淡なのかと思っていたが、そうでもないらしい。おかげで瀧谷寺では金気の霊地でありながら、観音堂とも共生している。
観音は船乗りの信仰が篤いから、それに応えた作庭なのかもしれない。そう思うと三国湊へ入港する大型廻船の列のようにも見える。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月18日 (日)
帝国ホテルの出迎え石造
こんな石造が立っていたとは気づかなかった。ゲームのマインクラフトで作ったようなカクカクした形がおもしろい。これが池をはさんで向かい合って立っている。袖のある官服を着てスモウの行司のような冠をつけている。おまえ誰だよ、という感じがする。誰を出迎えようとしているのか。いまも待っているのか。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
北前船拠点の三国湊（13）瀧谷寺の石庭
「たきだんじ」と読む。谷を「だん」「たん」と読むのは沖縄に多いが北陸にもあるそうだ。真言密教の寺院である。
もとは三国湊のすぐ北にある東尋坊のかたわらにあったようだ。瀧のある谷はそちら側にあるのかもしれない。寺は開創からほどなく現在の三国湊を見下ろす丘に移転した。室町時代初期の開創で代々越前国主の崇敬を得た。つまり三国湊はそのころに整備されたと考えてよかろう。
瀧谷寺にはふたつの庭園があった。ひとつは本堂裏の巨石を中心とした庭だ。本堂裏に書院があり、そこから眺めることができる。 巨岩からはいまも水が湧き出していた。この岩が本尊・薬師如来の垂迹した磐座（いわくら）なのだろう。風水でいえば薬師は金気であり水を生む、つまり庭園のかたちそのものが本尊を表している。
江戸時代中期の本堂、書院と同時の作庭と考えられているようだ。それまでは自然な泉のままだったのだろうか。それもまたよいかもしれない。静かですがすがしいお庭である。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月16日 (金)
養父スケッチ教室の京都遠足
兵庫県養父市で開いているスケッチ教室のメンバーを京都随一の画材店である画箋堂へ案内した。そのあと東華菜館で食事をして午後は京都御苑でスケッチした。１時間ほど集中できた。樹を描くのは楽しい。お天気にも恵まれて絶好の遠足日和であった。
2025.05.10、京都市
北前船拠点の三国湊（12）青いシャクダニ石
旧岸名家で、この青い石は笏谷石（しゃくだにいし）だと教えてもらった。三国湊にそそぎこむ九頭竜川をさかのぼると石切り場があるそうだ。ここでは土間の敷石や屋根の棟石だけでなく、カマドまで石だった。石製のカマドをわたしは初めて見た。なかなか端正で美しい。笏谷石の青緑色は風水上は木気に属して縁起がよい。その色や風合いが愛されたのだろう。三国湊のいたるところで見かけた。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
三重県庁の紙天井
ホールに入って驚いた。天井が紙である。復元にあたっては越前和紙を使ったそうだ。これはタイコ張りという技法で壁仕上げとしては江戸時代からある。タイコ張りとはふすまや障子のようにタテヨコの桟に紙を貼る技法だ。こうすることで湿気の影響を抑えるのだ。つまりシワがよったり破けることを防ぐのである。
それは天井でやっても同様の効果があろう。でも、こんな大面積では無理があるのではないか。実際に多少シワがよったり破けたりしている。それでもこれだけの面積のタイコ張りが多少の損傷ですんでいるのは優秀ではないか。うまく張れば、まったく故障なしにできるかもしれない。
知事室回りは格天井だったので問題ない。このくらいだと破けるほうがおかしい。わたしはホール天井も知事室のように格子があったのではないかと思った。
でも紙張りが漆喰塗りの代用だとすれば、無理を承知で大面積紙張りに挑戦したのかもしれない。漆喰天井は真っ白な一枚の板のようになっているのが美しいからだ。清水儀八はチャレンジャーである。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月15日 (木)
北前船拠点の三国湊（11）コンクリート製用水桶の発見
いままで見過ごしていたのだろうと思う。コンクリート製ゴミ箱はたまに見かけるが防火用水桶も普通にあるのだと思う。表面は豆砂利の洗い出し仕上げでなかなかきれいだ。「用水」という文字と枠はどうやって作ったのか。その部分はモルタル成型かもしれない。風雪を経て通りによくなじんでいる。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
三重県庁の透かし天井
細い板を斜めに打ち付けている。洋館バルコニー天井の定番だが、なんという名の天井なのか知らない。龍谷大本館と左右の学寮を結ぶ渡り廊下の天井もこれだった。レースのように見えて軽やかで涼し気な天井だ。龍谷はもっと細い板を使っていた。そして板と板のあいだのひし形部分は抜けていたように思う。これは天井裏の通気口なのだろう。
ただし、穴があると天井裏でハチが巣をつくるので流行らなくなったのではないか。三重県庁は完全にふさいでいるように見える。それでもやはり涼し気で気持ちがよい。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
三重県庁回廊の中世主義
白い壁と石畳の廊下がまっすぐに続く。明るい場所と暗いところが繰り返されるのがきれいで見とれてしまう。ここだけ中世ヨーロッパのようだ。設計した清水儀八棟梁はただものではない。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
2025年5月14日 (水)
北前船拠点の三国湊（10）赤い瓦と石の棟瓦
石州瓦かと思ったが、これが越前赤瓦なのだろう。石州のような釉薬瓦ではなさそうだ。塩焼き瓦の一種ではないか。なかなか味わい深い表情を見せている。棟瓦が石なのは風が強いからだろう。コンクリート製のものもあった（写真）。石製のものを瓦と呼んでよいのか分からないが、三国湊に近い丸岡城では石瓦が使われているそうだ。一度見てみたい。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月13日 (火)
夏目漱石邸のニカワガラス
漱石邸にニカワガラスがあった。結霜（けっそう）ガラスともいう。なかなかきれいな模様が入っている。外の緑が映り込んでおもしろい。
グルーチップグラスともいう。グルーとはニカワのことだ。ニカワは動物性の煮凝りのことで接着剤として使われてきた。グルーチップの作家さんのブログによれば、ニカワをガラスに塗ってオーブンで100度ほどまで熱するらしい。そうするとニカワがウロコのようにはがれる。はがれるときにガラスの表面に傷がついてこの模様ができるらしい。下手をするとガラスが割れてしまうそうだ。けっこう高い技量が必要なのだろうと思う。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
北前船拠点の三国湊（９）木の庇
かぐら造りの町家は見かけは京町家と同じだが、よく見るといくつかの違いがある。雪深く風の強い気候に合わせて進化したのだろう。
ひとつは庇に瓦を使わないこと。銅板張りが多い。庇の上に取り付けられている長い棒は雪止めだ。銅板のほうが雪が落ちやすいのかもしれない。もしくは、瓦葺きだと雪に押されて瓦がずれるのか、あるいは、瓦葺きだと瓦の下へ雪解け水がしみ込んで庇下地の木材を腐らせるのかもしれない。
おもしろいのは湾曲した庇が多いこと。道路側へ向けて丸く垂れ下がっている。これこそ雪を落とすための工夫だろう。丸い庇を初めて見たが、なかなか愛嬌があって楽しい。
1軒だけ木板葺きの庇があった。厚みが５センチほどある板を二重にしている。これが古い形なのだろう。庇先のラインは両端で少し跳ね上がっている。きりっとしたデザインでかっこいい。
湾曲した庇といい、跳ね上がった木製庇といい、まるで船のようだ。三国湊は日本海航路の最大の港湾都市だ。造船技術が建築に影響を与えたのではなかろうか。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月12日 (月)
西郷從道邸の金属天井
金属天井は20年代の建築系雑誌の広告に載っている。アメリカ製の輸入品だ。30センチ角ほどのブリキのパネルで、表面に模様をプレス加工している。なかなかきれいなもので私は好きだ。
これもそうだろうが明治13年は日本における早い使用例だと思う。ウイッキによれば1870年ころからアメリカで量産されたらしい。明治13年は1880年だから時代としては合う。
京都では大谷大学の尋源館（1924）や旧八千代館（1928頃）で見ることができる。探せばもっとあると思う。
ウイッキによればモリスが模造品として批判したのがこれだそうだ。本来、天井は左官仕事が基本で、安価な工業製品に置き換えられるべきでないという主張だろう。気持ちは分かるが、今からみればこれも立派な手仕事である。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
北前船拠点の三国湊（８）かぐら造りの民家
旧道沿いの町家が片流れだ。こんなかたちの民家があるとは知らなかった。三国湊特有のかたちだそうだ。なぜこんな半分だけの町家ができたのだろうか。
「かぐら造り」という。一般的に２階に増築することを「おかぐら建て」といっている。だから「かぐら造り」は道路側の屋根を取り除いて、その上に２階を積み増したという意味だろう。屋根を両方へ流れるようにすると、もとからあった屋根との納まりがつかないので、やむなく片流れとしたというところか。
元の形と思われる民家も通りにあった。これは福井県宮津や滋賀県堅田でも見たことのあるかたちだ。能登の枠造りもこの形式の発展形だろう。この民家の道路側の屋根を解体して２階を積み増したわけだ。
機能的には２階はたいして広くないのでさほど意味があるとは思えない。道路側からの外観を町家風に見せたかったというのが動機ではないか。無理やりすぎると思う。それともなにか他に理由があったのだろうか。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月11日 (日)
北前船拠点の三国湊（７）森田銀行の木工細工
木工細工がなかなかすばらしい。階段や手すりの木彫と壁面や床の寄木細工それぞれ見ごたえがある。寄木細工は色目の違いがよく分かって美しい。古い寄木細工はくすんで色が分からないことが多い。ここでは修理時に手を加えたのであろうか。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月 9日 (金)
西郷從道邸の陶器製暖炉枠
陶器製の暖炉枠を初めて見た。ものすごく珍しい。暖炉枠なのに涼し気だ。呉須の藍色があざやかできれいだ。
瀬戸焼と説明にある。暖炉枠を飾るのはタイルだとばかり思っていた。枠そのものを陶器で作るという発想はなかった。図柄は純和風で日本三景が描かれている。はたしてこれは輸出用なのだろうか。瀬戸焼暖炉枠の輸出なぞ聞いたこともない。
西郷從道は軍人なので窯業振興に手を貸したとも思えない。薩摩出身なので瀬戸とは関係がない。設計者レスカスが瀬戸焼を選んだのだろうか。それならなぜ図柄が日本三景なのか。それとも後の時代の改造なのだろうか。でもそれは考えにくい。天皇陛下行幸の御聖蹟を勝手に改造できるわけはなかろう。これは西郷從道邸最大の謎である。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
北前船拠点の三国湊（６）森田銀行の六角形モザイクタイル
床仕上げが人造石研ぎ出し仕上げだった。竣工時からこうなのだろうか。最初見たときは現場打ちの人造石研ぎ出しだと思った。その場合、真鍮製の目地棒を入れる。でも茶色いので、もしや銅製かと思ったら茶色い目地材を詰めていた。
これはいったいどういうことなのか。
工場生産の人造石研ぎ出しの板をテラゾーブロックという。これはテラゾーブロックの床材で、それを敷き詰めてから目地を埋めたのか。しかし1920年にテラゾーブロックがあったのだろうか。それとも木製の仮の目地棒を入れて現場で研ぎだしたあとで、木製目地棒を抜いて目地材を詰めたのか。そんなことをするだろうか。謎深い。
おもしろいのは目地の交差部分に白い六角形モザイクタイルを埋め込んでいること。星座のように見えてなかなかきれいだ。タイルの抜けたところを見ると、タイルの厚みは５～6ミリほどである。これは国産初期のモザイクタイルであろう。
国産の六角形モザイクタイルは伊那製陶が開発した。旧岐阜県庁（1924）が最初期の使用例として知られている。森田銀行は1920年竣工だからそれより古い。これはいったいどういうことだろうか。この床は竣工当時のものではなく後でやりかえたのか。もしくはタイルは国産ではなく輸入品なのか。それとも1920年にすでに国産六角形モザイクタイルが存在していたのか。これも謎である。
やはり報告書を読むべきだろうが、読んでも分からないのではないか、という気もする。読んでも分からな方場合、だれに聞けばよいのだろう。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月 8日 (木)
西郷從道邸のラセン階段
まいまい京都の明治村コースでいくつかの洋館を見た。西郷従道（じゅうどう）邸は明治13年竣工というからものすごく古い。よく残ったものである。ラセン階段はフランスからの輸入品との説明だった。ねじれかたが独特で見上げたときの局面が美しい。
設計はフランス人建築家のジュール・レスカス。誰かと思ったら生野鉱山に関わっていたという。そういえば神子畑で洋館を見たな。
明治4年に来日し15年ほど明治政府の仕事などをしていたらしい。補強レンガ造は彼の発案であるとウイッキにあった。補強レンガ造は明治24年の濃尾震災以後と思っていたが、もっと古いようだ。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
北前船拠点の三国湊（５）森田銀行の長大カウンター
竣工時のカウンターが残っている。当時のカウンターが残っているのは珍しい。シンプルな美しさがある。これがものすごく長い。説明書きによれば長さ7メートルのケヤキを二つ割りにして角でつなげたという。よく見るとコーナー部分の継ぎ目で木目が反転しているのが分かる。
７メートルのケヤキをタテにひき割ることなどできるのだろうか。ものすごい木工技術である。なぜここまでする必要があったか。ケヤキは堅い木なので、堅気の商売を息長く続けるという予祝だろうか。実際は10年で福井銀行に吸収合併されたのだが。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月 7日 (水)
第八高等学校正門のピボットヒンジ
明治村の入り口であるが、ゆっくり見たことがなかった。まいまい京都ツアーで早めについたのでじっくり見ることができた。なかなかおもしろいデザインで見ごたえがあった。とくに驚いたのは、この扉が蝶つがいではなくピボットヒンジで取り付けられていたことだ。
ピボットとは回転軸のことだ。ヒンジは蝶つがいのことなので和訳すれば回転軸丁番とでもいうか。扉下部の片側にコマの軸のような棒が突き出ていて、それを地面に埋め込まれた金物が受けている。重さをヒンジが受けるので蝶つがいよりも重い扉を取り付けることができる。さらにここでは、もう片方に小さな車輪が取り付けられてレール上を走るようになっているのでスムーズに動くことができる。
扉の片側の上下3か所のつかみ金物は扉の転倒を防いでいる。半円形のデザインがおもしろい。ちょっと見れば、これが重さを受けているように見えるが、重さはほぼ回転軸と車輪が受けもっている。つかみ金物は扉の倒れ止めなので重さがかかっているわけではない。きゃしゃな作りは伊達ではなく、実際に重さがかかっていないのだ。したがって軽やかなデザインを実現している。
明治後半には、公共建築の正門は重い木造扉から鉄扉に変わったようだ。同時にピボットヒンジの採用も増えたのだろう。今まで気をつけたことがなかったが、この形式の門扉はもっとたくさんあったのだと思う。今後は気をつけてみる。
2025.04.10、愛知県犬山市「博物館明治村」
北前船拠点の三国湊（４）森田銀行の大理石塗装
ひょっとして大理石模様の塗装柱かと思ってまじかで見たが、そのときは本物の大理石だと思った。説明書きに大理石模様の塗装仕上げとあったので、ほんまかいな、と思ってもう一度まじかで見たがやはり分からない。で、よくよく見たら一部に表面が欠けているところがあって、漆喰下地の白色が見えたので、ようやく塗装だと分かった。
大理石模様の塗装は名古屋市市政資料館が有名だが、大阪中之島の中央公会堂にもある。それらは目を近づけると筆跡が見えるので塗装だと判別できる。ところがこれは全く筆跡がない。こんなのは他で見たことがない（あったとしても分からなかっただろう）。いったいどうやって作ったのか。
洗面器に大理石模様をつける技術がある。水槽の水に油性塗料を浮かして墨絵の要領で模様を描き、そのなかへ洗面器を浸けて引き上げると、墨絵模様が付着する。これもそうやって作ったとしか思えない。そんなことを大正時代にやっていたのだろうか。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
2025年5月 6日 (火)
北前船拠点の三国湊（３）森田銀行の内観
内部も完璧に復元されている。左官仕事が圧巻で見飽きない。天井のシャンデリアの吊元の円形飾りはアカンサスの葉の模様だ。そこへ集まる4本の帯飾りはブドウ唐草になっている。いずれも石膏で作ったものを天井に張り付けたのだと思う。幾何学的に分割された枠のなかに、動きのある植物柄がきれいに納まっている。理性と情動の共存をテーマとしたウイーン分離派を思わせるデザインでとてもよい。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
ミライザ大阪城（８）蔓延するアーチ飾り
外壁の上部や階段の手すり、ドアの飾り窓などに連続アーチが繰り返される。ヨーロッパの古城風デザインを採用したときに、連続アーチを共通のデザインモチーフとしたのだろう。連続アーチは見るものにリズミカルな印象を与える。音楽のようなリズミカルで楽しいものにするための工夫である。
廊下の連続アーチには建物を構造的に強くする目的がある。でも半円にする必要はない。これも共通モチーフに引き寄せた結果だろう。そう考えてくると玄関ポーチの特徴的な大きな３つの半円アーチも共通モチーフにならったものであることが分かるだろう。
2025.04.17、大阪市中央区（旧第四師団司令部、1931）
2025年5月 5日 (月)
ミライザ大阪城（７）テラコッタかな
見たときは左官仕事かと主ttがあ、見直してみるとテラコッタのような気がする。階段の側面に取り付けられた円盤レリーフも、竣工時の写真を見ると濃い色をしているので、これも焼き物だろう。では天井の飾りぶちは何だろう。モルタルの型押しにしてはエッジが立っているので石膏製にも見えるが、これもテラコッタかもしれない。
2025.04.17、大阪市中央区（旧第四師団司令部、1931）
ミライザ大阪城（６）新旧の照明器具
1階のアーチ廊下にはバケツ型の照明器具、2階には細長いプラグ型照明があった。いずれも今回改装に際してあつらえたものだそうだ。一見古い器具に見える。よくできているとほめたい。2階廊下の平らな円盤型の照明器具は、底面に千成りヒョウタンがあるのでこれは博物館ん時代のもののようだ。新旧とも照明器具に見どころがあって楽しい。
2025.04.17、大阪市中央区（旧第四師団司令部、1931）
2025年5月 4日 (日)
ミライザ大阪城（５）正面階段２
最上階へ至る階段室は吹き抜けになっていて迫力がある。丸窓にステンドグラスがある。これが最初からこうだったのか分からない。モダンな幾何学模様には昭和初期の趣きがあるので当初のもののように思う。照明器具は戦後の博物館時代のものだそうだ。秀吉の馬印である千成りヒョウタンをあしらっているのが楽しい。
2025.04.17、大阪市中央区（旧第四師団司令部、1931）
2025年5月 3日 (土)
北前船拠点の三国湊（２）森田銀行の外観
江戸時代以来の廻船問屋・森田家が起こした銀行の本店。1920年竣工。こう見えて鉄筋コンクリート造だそうだ。チョコレート色のタイルがファサードを引き締めてかっこいい。薄い庇が長めに出ているのも上品で華やかだ。分からないのは出入口がなぜ2か所あるのかということ。風よけ室もなかった。銀行建築としては異例であろう。
山田七五郎設計、四折豊（地元棟梁）施工。よく知らなかったが、山田七五郎は横浜市建築課長を務めた建築家で横浜ジャックとうたわれる開港記念横浜会館の設計者だそうだ。なぜ山田が設計することになったのだろう。大正期は鉄筋コンクリートの黎明期なので、だれでも扱えるという技術ではなかった。いったい誰がコンクリートを打設したのだろう。
屋上の玉飾りと玄関庇2か所はアルミダイキャストストによる復元だそうだ。アルミの鋳物で復元するというのは聞いたことがない。触ってみてもアルミ製とは思えなかった。同じような質感のある窓枠もアルミ製なのだろうか。庇天井にダウンライトが仕込んであるのは当初からなのか、それとも復元時にこうしたのかよく分からない。復元がうますぎてオリジナルとの見分けがつかないのがもどかしい。
いろいろ分からないことが多い。「旧森田銀行本店復元保存工事報告書」（1999）を読めばわかることが多いと思う。。いつも思うが、報告書にたやすくアクセスする方法はないものだろうか。
そもそもこのタイルは武田の京大建築学教室（1922）とほぼ同じではないか。本当に竣工当時のものなのか？ 目地が洗い目地なのは、目地だけ打ち直したのか？ ああ、気になる。やはり国会図書館へ行くべきか。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
ミライザ大阪城（４）正面階段
正面階段が圧巻だ。天井模様や壁手すりの丸いメダリオンなどよく残っている。大理石の手すり笠木は連続アーチで飾られている。ドラム缶ほどの大きさのある親柱も外壁と同じよう城郭モチーフだ。アーチと銃眼のある胸壁をかたどった小さな城のような姿なのが楽しい。
2025.04.17、大阪市中央区（旧第四師団司令部、1931）
2025年5月 2日 (金)
ミライザ大阪城（３）玄関ポーチ
三方が伸びやかな半円アーチとなっていて気持ちがよい。照明は数少ない司令部時代のもの。8本の揺れ止めチェーンのそれぞれにふたつの黒玉が取り付いているのがかわいい。これはもとは風よけ室にあったようだ。アーチの縁を飾るロマネスク風の彫り物がやさしげだ。
2025.04.17、大阪市中央区（旧第四師団司令部、1931）
北前船拠点の三国湊（１）
江戸時代を通して日本海航路の拠点となった福井県坂井市の三国湊へ行ってきた。とてもよかった。スケッチは旧森田銀行本店（1920）。坂井市の所有となり復元されて公開されている。とてもていねいな復元でとてもうれしい。
2025.05.01、福井県坂井市三国湊
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